Sonate pour violoncelle et piano no 1 de Fauré

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La Sonate pour violoncelle et piano en ré mineur opus 109 est la première des deux sonates pour violoncelle de Gabriel Fauré.

La Sonate pour violoncelle et piano est composée un an après la Sonate pour violon et piano no 2 de Fauré, en 1917 d'abord à Paris et achevée lors de l'été à Saint-Raphaël pour les deux premiers mouvements^[1]. Le finale est écrit en trois semaine et achevé le 18 août 1917^[1].

L'œuvre est créée le 10 novembre 1917 par Gérard Hekking au violoncelle et Alfred Cortot au piano^[1]. Lors de ce même concert a été créée la Sonate pour violon et piano n^o 2. Le dédicataire de l'œuvre est le violoncelliste Louis Hasselmans, qui en donne une seconde audition au Théâtre des Champs-Élysées en 1918^[1]. Selon Harry Halbreich, « il faut persévérer au-delà de ce contact premier pour découvrir un nouveau chef-d'œuvre, d'une densité de pensée exceptionnelle, encore soulignée par une tension contrapuntique magistrale, d'une expression sobre et virile, d'une vigueur rythmique digne du meilleur Roussel. Au reste, les deux derniers mouvements sont d'un abord plus apaisé que le premier »^[1].

L'œuvre est en trois mouvements :

1. Allegro à
   en ré mineur ;
2. Andante à
   , en sol mineur ;
3. Finale: Allegro commodo à , en ré mineur.

La durée d'exécution est d'environ dix-neuf minutes.

Le premier mouvement de la sonate est de forme sonate classique bithématique, mais il possède un important développement terminal^[1]. Pour François-René Tranchefort, il présente une force de caractère voire « une certaine rudesse »^[1]. Le premier thème aux accents rêches est énoncé au violoncelle tandis que le piano scande son accompagnement où s'insèrent des silences^[1]. Comme dans la Sonate pour violon et piano n^o 2, le thème pourrait bien provenir de l'allegro de la Symphonie en ré mineur détruite par Gabriel Fauré, et pourrait bien avoir inspiré aussi le troisième acte de son opéra Pénélope, notamment dans l'air de colère d'Ulysse^[2]. On retrouve en effet ce caractère colérique dans ce mouvement^[2]. Le conséquent du premier thème, plus mélodique, entraine un dialogue contrapuntique entre le violoncelle et le piano^[2]. Le second thème, en fa majeur, parait plus tendre^[2]. Le développement présente les deux thèmes en opposition, mais porte la faveur au premier thème^[2]. C'est cependant dans la réexposition que les deux thèmes se mélangent véritablement^[2]. Le développement final est dévolu au premier thème exclusivement et dans une certaine brutalité, jusqu'à une coda dans le ton de ré mineur^[2].

Ce mouvement est de forme ternaire bithématique de type A-B-A' où chaque partie se compose de deux sous-parties a et b^[2]. Son atmosphère en est calme et contemplative^[2]. Les deux thèmes sont mélodiques, et si le premier est en rythmes pointés sur trois octaves, évoquant une danse noble, une « grave sarabande » selon Harry Halbreich, le second, dans une atmosphère dolce, est plus modale et a des airs de triste mélopée^[2]. Contrairement au premier mouvement, Gabriel Fauré ne cherche pas le contraste mais une discussion entre les deux thèmes avec des variations régulières^[2]. La coda est dominée par le thème b, et est d'aspect lyrique et tendre dans la tonalité homonyme de sol majeur^[2].

Le troisième mouvement présente de grandes ressources techniques et expressives au violoncelle^[2]. Là encore, il y a deux thèmes qui drainent le mouvement : le premier est une longue phrase, notée con grazia, tandis que le second est plus expressif, mais comprends de grands intervalles et des syncopes très caractéristiques^[2]. Le développement présente des variations sur ces deux thèmes, bien que le premier prédomine pour beaucoup, avec notamment une grande section canonique^[2]. La réexposition présente le premier thème de façon plus libre, tandis que le second est repris de façon stricte^[2]. Un développement terminal, le plus important des deux développements, suit, avant une coda reprenant le rythme vigoureux et conclue la pièce^[2].

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• François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de chambre, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1987, 995 p. (ISBN 2-213-02403-0, OCLC 21318922, BNF 35064530), p. 322

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v · m Œuvres de Gabriel Fauré
Opéra	Pénélope
Musique de scène	Caligula, op. 52 Pelléas et Mélisande, op. 80 Prométhée, op. 82 Shylock, op. 57
Musique sacrée et chorale	Messe des pêcheurs de Villerville (avec André Messager) Requiem, op. 48 Tantum ergo sans numéro d'opus
Œuvre concertante	Ballade, op. 19 pour piano et orchestre Fantaisie, op. 111 pour piano et orchestre
Musique symphonique	Masques et Bergamasques, op. 112 Pavane, op. 50
Musique pour orchestre d'harmonie	Chant funéraire
Musique de chambre	Solos Impromptu, op. 86 pour harpe Une châtelaine en sa tour, op. 110 pour harpe Duos Élégie, op. 24 pour violoncelle et piano Sicilienne Sonate pour violon et piano no 1, op. 13 Sonate pour violon et piano no 2, op. 108 Sonate pour violoncelle et piano no 1, op. 109 Sonate pour violoncelle et piano no 2, op. 117 Trios Trio pour violon, violoncelle et piano, op. 120 Quatuors Quatuor à cordes, op. 121 Quatuor pour piano et cordes no 1, op. 15 Quatuor pour piano et cordes no 2, op. 45 Quintettes Quintette pour piano et cordes no 1, op. 89 Quintette pour piano et cordes no 2, op. 115
Œuvres pour piano	Barcarolles Barcarolle no 1, op. 26 Barcarolle no 2, op. 41 Barcarolle no 3, op. 42 Barcarolle no 4, op. 44 Barcarolle no 5, op. 66 Barcarolle no 6, op. 70 Barcarolle no 7, op. 90 Barcarolle no 8, op. 96 Barcarolle no 9, op. 101 Barcarolle no 10, op. 104 no 2 Barcarolle no 11, op. 105 Barcarolle no 12, op. 106 Barcarolle no 13, op. 116 Impromptus Impromptu no 1, op. 25 Impromptu no 2, op. 31 Impromptu no 3, op. 34 Impromptu no 4, op. 91 Impromptu no 5, op. 102 Nocturnes Trois nocturnes, op. 33 Nocturne no 4, op. 36 Nocturne no 5, op. 37 Nocturne no 6, op. 63 Nocturne no 7, op. 74 Nocturne no 8, op. 84 Nocturne no 9, op. 97 Nocturne no 10, op. 99 Nocturne no 11, op. 104 no 1 Nocturne no 12, op. 107 Nocturne no 13, op. 119 Pièces brèves, op. 84 Préludes, op. 103 Romances sans parole, op. 17 Thème et variations, op. 73 Valses-Caprices, op. 30, 38, 59 et 62
Œuvres pour piano à quatre mains	Dolly, op. 56 Souvenirs de Bayreuth (avec André Messager)
Mélodies	La Bonne Chanson, op. 61 La Chanson d'Ève, op. 95 Deux duos pour sopranos, op. 10 Deux mélodies, op. 1 Deux mélodies, op. 2 Deux mélodies, op. 3 Deux mélodies, op. 4 Deux mélodies, op. 27 Deux mélodies, op. 46 Deux mélodies, op. 76 Deux mélodies, op. 83 Deux mélodies, op. 87 Le Don silencieux, op. 92 Le Jardin clos, op. 106 L'Horizon chimérique, op. 118 Mélodies de Venise, op. 58 Mirages, op. 113 Poème d'un jour, op. 21 Quatre mélodies, op. 39 Trois mélodies, op. 5 Trois mélodies, op. 6 Trois mélodies, op. 7 Trois mélodies, op. 8 Trois mélodies, op. 18 Trois mélodies, op. 23 Trois mélodies, op. 85
Œuvres pour chœur	Cantique de Jean Racine, op. 11 Madrigal, op. 35
Œuvres dédiées	Hommage à Gabriel Fauré (Berceuse sur le nom de Gabriel Fauré) Quatuor à cordes (Ladmirault) Quatuor à cordes (Ravel) Quatuor à cordes no 1 (Roger-Ducasse)
Voir aussi : Liste des œuvres de Gabriel Fauré et la catégorie Œuvre de Gabriel Fauré

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